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                         “The Square”, film sueco, de Ruben Ostlund                                                               

La deshumanizada humanidad. 

La acción se inicia en un Museo de Arte Contemporáneo, en Estocolmo. Primerísimo mundo.

Alguien dice: “si yo tomo esta cartera de mujer y la pongo en exhibición, aquí, en el área de obras artísticas, se transforma en una obra de arte?”

Cuántas veces habremos esbozado una sonrisa al ver un cierto fenómeno artístico contemporáneo pensando: “¿¡Es esto arte!?”

Es algo “demasiado simple, familiar”, un paraguas, un montículo de arena, un espejo roto etc., lo que se presenta muchas veces como arte moderno, y entonces nos preguntamos sobre su real valor como Arte, porque en realidad no lo sentimos así.                                                                  

Pero si reflexionamos bien, podemos entender que todo arte nos está siempre comunicando algo, es un producto que elaboró el artista, o sea es un producto del hombre. (¿Pensaste alguna vez que el hombre es el único que crea algo que no está en sus genes, un producto?)                     

Y ese elemento, la cartera del film, por ejemplo, ¿no fue también elaborado por alguien? Lo mágico, tal vez, es que, al pasar del ámbito cotidiano y de uso personal, a un área iluminada, evidenciada especialmente, un ámbito donde reinan las simbologías construidas por un artista, deja de ser “una cartera” para volverse “la cartera”, con un valor emblemático, de tipo universal, simbólico, adquiriendo una categoría que habla de algo que “guarda, custodia, conserva” cosas de nuestra historia humana, pequeñas pertenencias que forman parte de nuestra vida de todos los días. Y allí está su valor como arte, entiendo, su inmanente importancia, su significado, inclusive hasta su filosofía práctica. La cartera pasa a ser y tener, en la intención del artista, un paradigma de algo.                                                                        

En un museo de la angustiante Auschwitz, hay una vitrina repleta de zapatos, por ejemplo, de pobres hombres exterminados por el nazismo, y verlos te hablan del holocausto, y te estremece. Son zapatos símbolos de la crueldad. Con un valor seguramente menos dramático, en un museo de arte contemporáneo, una cartera, o un montón de hojas de otoño, ¡puede simbolizar también tanto!

 

Es que esa es la función del arte: hablarnos de nuestra humanidad.

 

Este film sueco, está lleno de sutiles inteligencias, que pasan a mostrarnos que esa humanidad está, hoy, deshumanizada en los grandes centros. (¡Espero que se salven las comunidades campesinas por lo menos!)

Este “The Square”, que curiosamente mantiene el título en inglés, propone ya desde su título, una metáfora: “square” en inglés quiere decir plaza, y también cuadrado.              

Una plaza es un lugar abierto, y un cuadrado, en vez, es un lugar cerrado. Abierto como libertad, cerrado como prisión.

Y la inteligencia del film, nos muestra dolorosamente, una sociedad cerrada, cuadrada, donde el hombre no mira al hombre, solo mira a sí mismo, lo cual lo hace caer en su propia trampa, en su inevitable prisión.

Es muy sabio esto de relacionar el arte (contemporáneo o no) con lo que sucede con las sociedades, y las culturas de cada tiempo, por esa condición especular del arte.

The Square, entonces:                                                                                                            

Lacera, cuando el protagonista no puede pedir disculpas, ante su error reconocido. Angustia, subrayando nuestra debilidad humana.Corrobora, nuestra imperfección y fragilidad. (¡Aún el tirano es frágil!) Paraliza, cuando Ella reclama a Él que, después de haber entrado en su cuerpo, en un momento de plenitud sensorial, Él se alejara desprendiéndose de todo lazo de consideración humana. El sexo como objeto (como una latita de coca cola) y no como sujeto de nuestro legítimo apetito del sentimiento humano. ¡Sentimiento! Asombra, lacera, angustia, paraliza, cuando el mismo museo que “nos debe enseñar”, se permite usar una publicidad horrenda (una niña que explota en mil pedazos) para atraer la atención de una nueva muestra en inauguración.  (No solo el individuo, también las instituciones están deshumanizadas.) Electriza y quita la respiración, cuando el hombre se muestra “bestia”, y cuando todos los otros hombres observan pasivamente y sin reaccionar la angustiante e injusta crueldad a la que los somete la bestia. Indignidad.

Un poco de oxígeno, diría, piadoso, llega reconfortar al espectador, cuándo un niño grita y pelea enfurecido defendiendo su honestidad. Un niño que discute el error del adulto que ha dañado ignominiosamente su pureza.

¿Puede ser Él la esperanza ante tanta deshumanización del humano?  Es al menos uno esperanza, ¿no?

Parece que las cualidades que deberían jerarquizar al hombre, se han esfumando en un espacio sin límites. Y que, paradojalmente, se ponen en vez, en el encierro limitado por un cuadrado, reino de la individualidad, del egocentrismo, y del aislamiento. La gente no mira al otro, pasa al lado del desesperado, sigue, corre, ¡desaparece!

El film, es magnífico en su estética, en sus actuaciones, en su música incidental, en la dirección, en la fotografía, y sobre todo en hacernos comprender, que esa cartera que llevamos todos los días, por su precioso historial, por contener fragmentos parciales de nuestra vida,  puede ser una expresión artística, sí!, porque nos habla de pertenencias, de afectos guardados, de ciertas necesidades, de nuestro vivir, o sea, de la esencial universalidad de los valores humanos, que son básicos de una sociedad que, lamentablemente parece desintegrarse por su deshumanización. Puede ser también, como el zapato de Auschwitz: una cachetada a la indiferencia.

Un film abierto a cada interpretación, donde predomina el desequilibrio de un tiempo, de nuestra cultura, y de nuestros vicios.

Duele, pero sirve, es como mirarnos las arrugas en el espejo.

 

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Entrevistas Exclusivas por Claudio Martín

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