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Teatro Vascello “IL FUNAMBOLO”, di Jean Genet (El Equilibrista)

Teatro Vascello 

“IL FUNAMBOLO”, di Jean Genet

  (El Equilibrista)

 

 

Teatro Vascello

 

“IL FUNAMBOLO”, di Jean Genet

  (El Equilibrista)

 

Magia escénica, circo,  y el amor del gran escritor francés.

 

Todo el arte de Jean Genet no tiene confines entre su fantasía creadora y su propia historia. Su historia personal. Podemos decir que parte de lo auto-referencial.

Entrelaza sus relatos creados, con episodios propios de su intensa vida.

Cárcel, bajo fondos, homosexualidad, son mundos familiares en su vida.

Y con ellos crea las más diversas atmosferas teatrales.

 

En 1956 Genet conoce  un joven artista de circo, argelino, se enamora fuertemente de él,  y juntos recorren Europa.

Fuerte amor y erotismo que nos hablará de Eros, de muerte (Thanatos) y de violencia.

Abdallah era malabarista y acróbata en el ruedo (en tierra) de un circo.

Jean lo convence de  dejar el suelo y subir a las alturas, pero como equilibrista, como hombre que desafía la gravedad de la tierra.

El equilibrista sobre el cable, está siempre al borde de la muerte, como el torero delante del toro. Sin red peligrando su existencia.

(Muchas veces pienso que el actor también trabaja sin red, aunque no peligrando su vida)

El público, en los dos casos, también está al borde del equilibrio, pues teme (o espera?) la caída del intrépido, o la cornada al torero.

La ironía, o paradoja de esta historia de amor entre Jean Genet y Abdallah Benlaga, es que normalmente quien ama protege, y en este caso es Jean quien empuja a Abdallah al peligro con la muerte, que fatalmente lo privarà de su Eros.

 

Que juego perverso, inconsciente, de autodestrucción, guiaba al autor de “Las Criadas”, al amigo de Jean-Paul Sartre, de Simone de Beauvoir, de Matisse ?

El, ese gran escritor, Genet, antes de morir, significativamente, pidió ser sepultado en Marruecos, tierra de su amado Abdallah.

Amor, erotismo, circo, muerte, violencia y el juego cruel del inconsciente de Jean Genet que seguramente le hizo una mala jugada!

Su amor consciente en vez, le escribió y dedicó ese ardiente poema, ese himno, que se llama “El equilibrista”.

Compleja sinergia de poder, donde el amor de Jean no parece ser amor por el otro, sino amor por lo que el otro puede representar.

Y quizás en eso está la búsqueda de su intrínseco ser, el verse como en ese espejo llamado Abdallah.

El argelino, “fue lo mas importante de mi vida”, declaró, ese domador de gravedades, finalmente se quitó la vida, quizás, porque no pudo complacer las exigencias de su amante creador.

Amar no es poseer, amar es conceder. Conciliar.

La versión de Il Funambolo (El equilibrista), en el Teatro Vascello, es de una estética alucinante: de una belleza permanente y cambiante que magnetizan al espectador.

El  diseño de luces es muy bello; el vestuario, la coreografía, el audio, y la dirección son de absoluto cuidado, y de superlativa creatividad.

Las imágenes y efectos proyectados sobre la escena, ayudan a completar esta mágica puesta de Daniel Salvo, creando atmosferas sub-reales.

Las escenas de circo son anti-fellinianas, porque no utilizan el grotesco como hacia el genial cineasta, y son diseñadas en vez, con una  concepción plástica de enorme belleza y armonía que acarician nuestros sentimientos.

En estas escenas sobresale el talento di Melania Giglio con su fuerza vocal estupenda, y con una preciosa composición.

Andrea Giordana y Giuseppe Zeno, están correctos en sus roles protagonicos.   

Los dos bailarines Yari Molinari y Giovanni Scura, son excelentes en ese juego de sutil seducción erótica homosexual, que es símbolo de la relación de los dos protagonistas.

Amor, Eros, muerte, búsqueda del Ser, gravitaciones humanas (y no solo geocéntricas), nos hipnotizan en contraluces y luces de bella intensidad.

Daniel Salvo, en brillante performance, realiza un producto que como   balance general, plasma una especie de round, entre palabra e imagen, donde, según mi visión, vence la exuberancia de la imagen.

Si aman la estética, no se la pierdan!

 

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Magia scenica, circo, e l’amore del grande scrittore francese.

 

Tutto l’arte di Jean Genet non ha confini tra la sua creatrice fantasia e la propria storia. Storia personale, possiamo dire auto-referenziale.

Intreccia i suoi relati creati, con episodi propri della sua intensa vita.

Carcere, malavita, omosessualità, sono i suoi mondi familiari.

Con questo crea le più diverse atmosfere teatrali.

Nel 1956 Genet conobbe un giovane artista di circo, argelino, si innamora fortemente di lui, e insieme percorrono l’Europa.

Forte amore ed erotismo che ci parlerà di Eros, di morte (Thanatos) e di violenza.

Abdallah era un giocoliere ed acobata di suolo in un circo.

Jean lo convince di lasciare il suolo e salire sulla altezza delle corde, come funambolo, come uomo che sfida la gravità della terra.

Il funambolo in equilibrio, è sempre al filo della morte, uguale al torero davanti al toro. Senza rete mettendo in pericolo la propria esistenza.

(Molte volte penso che l’attore pure lavora senza rete, certo, senza mettere a rischio la sua vita).

Il pubblico, nei due casi, sembra di essere pure al filo dell’equilibrio, giacchè ha paura (o aspetta?) che l’intrepido cada dalla corda, o sia vittima della cornada del toro. 

L’ironia, o paradosso di questa storia d’amore tra Jean Genet e Agdallah Benlaga, è che normalmente chi ama protegge l’amato, e in questo caso è Jean chi spinge Abdalah al pericoloso gioco con la morte, che gli priverà del suo Eros.

Quale gioco perverso, inconscio, di autodistruzione, guidava all’autore di “Le serve”, l’amico di Jean-Paul Sartre, di Simone de Beauvoir, de Matisse?

Lui, il grande scrittore, Genet, prima di morire, in modo significativo, chiese di essere sepolto in Marrueco, terra del suo amado Abdallah.

Amore, erotismo, circo, morte, violenza ed il gioco crudele del inconscio de Jean Genet, che sicuramente gli fece un gioco perverso.

Il suo amore cosciente in cambio, gli scrisse e dedicò quell’ ardente poema, quell’ inno, che si chiama “Il funambolo”.

Complessa sinergia di potere, dove l’amore di Jean non pare essere amore per l’altro, bensi amore per ciò che l’altro può rappresentare.

E forse in questo si trova la ricerca del intrìnseco Essere di Jean, il vedersi in quello specchio chiamato Abdallah.

L’algerino, “fu la relazione più importante della mia vita”, dichiarò, ma quel domatore di gravità, alla fine si suicidò, forse per non poter compiere le esigenze del suo amante creatore.

Amare non è possedere, amare è concedere. Conciliare.

La versione di Il Funambolo, nel Teatro Vascello, è d’una estetica allucinante: d’una bellezza permanente e cambiante che magnetizzano lo spettatore.

Il disegno delle luci è molto bello; i costumi, la coreografia, l’audio e la regia sono di assoluta accuratezza e di superlativa creatività.

Le immagini e effetti proietatti sulla scena, aiutano a completare questa magica mesa-in-scena di Daniel Salvo, creando atmosfere quasi surreali.

Le scene di circo sono anti-felliniane, perchè non utilizzano il grotesco come fece il geniale cineasta, e sono disegnate invece, con una concezione plastica di grande bellezza e armonia che accarezzano i nostri sentimenti.

In queste scene si mette in evidenza il talento di Melani Giglio con la sua stupenda forza vocale e con una preziosa composizione del ruolo.

Andrea Giordana e Giuseppe Zeno, sono eficaci come protagonisti.

I due danzatori Yari Molinari e Giovanni Scura, sono eccelenti nel gioco sotile di seduzione erotica omossesuale, che è il simbolo della relazione dei due personaggi centrali.

Amore, Eros, morte, ricerca del proprio Essere, gravitazioni umane (e non solo geocentrica), ipnotizano lo spettatore con controluci e luci di bella intensità e colore.     

Daniel Salvo, con questa brillante performance, realizza un prodotto che come bilancio generale, impronta una specie di round, tra parola e immagine, dove, secondo la mia visione, vince la esuberanza delle immagini.

Se amate la estetica, non dovete perdere questo spettacolo!

 

michelangelotarditti@gmail,com

 

 

 

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