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Teatro: Entrevista a Alejandro Genes Radawski. (Diciembre 2015, Cracovia, Polonia) Entrevista realizada por Patrycja Komenda y Beata Olearczuk.

Entrevista a Alejandro Genes Radawski.  (Diciembre 2015, Cracovia, Polonia)

 

Entrevista realizada por Patrycja Komenda y Beata Olearczuk.
Foto: Mayra Melina Galván.

 

Alejandro Genes Radawski (1983) polaco/argentino En el 2013 le otorgaron la beca de creación en dramaturgia de la Real Academia Española con residencia en Roma, Italia. Donde escribió su obra IR Y VOLVER E IR. En 2015 ganó la beca de creación en dramaturgia por parte de International Visegrad Fund para escritores polacos con residencia en Villa Decius en Cracovia, Polonia. En ésta oportunidad escribió la obra EL ALEMÁN QUE HABITA EN MÍ. Y en 2016 ha recibido la Beca Nacional de Creación en Dramaturgia por parte del Fondo Nacional de las Artes (Argentina) para escribir la obra teatral EL JARDÍN DE INVIERNO. La editorial FORMAT-A de Cracovia editará en 2017 un libro con sus obras teatrales traducidas al polaco, y el Tadron Teatro está a cargo de la publicación en armenio de su obra La negación. Genes está a cargo de talleres de dramaturgia y teatro en Buenos Aires, Roma y Cracovia. Y sus obras fueron traducidas al polaco, italiano y armenio.

 

1.¿Qué es el teatro para ti? ¿Es una forma de expresarte? ¿Siempre quieres conmover al receptor? ¿O solamente escribes lo que quieres y después esperas a los resultados, estos tienen mucha importancia para ti? ¿O si después de escribir un texto ya no te importan los premios y las reacciones de los lectores?

-Me da totalmente igual lo que la gente piensa. Yo creo que escribo sin cerrar sentido para que la gente pueda pensar lo que quiera, que tenga la libertad de elegir, de creer que camino es el correcto en la obra. Creo que mis textos son siempre abiertos. El teatro para mí era una pasión, primero sólo quería actuar, después empecé escribir cine, después empecé dirigir, después empecé escribir teatro. Ahora ya no actuo, ya no dirigo, me cansé, me agotó.

  1. 2. ¿Y ya no quieres volver a eso?

-No, hace más de un año que no lo hago, de hecho pensaba que la que estoy escribiendo ahora “El alemán que habita en mi” era mi última obra. Pero he ganado una nueva beca de Creación en Dramaturgia por parte del Fondo Nacional de las Artes de Argentina para escribir una obra sobre un arquitecto italiano, la obra se titulará “El jardín de invierno”; espero que sea mi última obra. Porque quiero escribir una novela.

  1. 3. ¿Pero has escrito en tu vida alguna novela?

- No, solamente cine y teatro. Es como la necesidad de escribir, el hecho de crear para no aburrirme,  por ejemplo todas mis obras tratan diferentes temas y conflictos. Cuando dirijo, también trabajo con diferentes estéticas, hay obras donde trabajo con músicos en vivo, o con bailarines, obras donde pongo cantantes, muñecos, títeres, proyecciones. Trato todo el tiempo de ver que no sé y eso que no sé hacer, lo aprendo y lo hago. Para saciar el aburrimiento, por eso digo: hoy me aburrió actuar- no actuo más, me aburrió dirigir- no dirijo más. No sé por cuanto tiempo. Cuando tenga ganas de vuelta lo hago, yo no lo hago como un trabajo, no lo hago por un fin comercial. Creo que si uno no se divierte, sino le da placer lo que hace, no debería hacerlo más.

  1. 4. ¿Quieres escuchar los comentarios sobre tus obras o te da igual lo que otros piensan? ¿Quieres saber lo que piensan otros cuando las ven en teatro, cuando las leen?

-Es interesante, es interesante escuchar, pero eso no va a hacer que yo cambie lo que escribí ni va a ser que yo le diga si eso está bien o eso está mal. Él es libre de pensar lo que quiera, yo lo puedo escuchar y por dentro me puedo divertir, me puede disgustar o no, pero eso nunca lo va a saber. Muchas veces cuando terminan de leer una obra mía me preguntan: ah… entonces esto era esto y yo siempre digo “no sé”.

  1. ¿Pero seguramente los premios y las becas te dan mucha alegría?

-Si, si claro. Las becas, los premios me dan mucha alegría.

 

  1. Obtuviste muchas becas.

-Si, si pero yo lo transito como algo normal de lo que uno hace. Si uno está continuamente creando, si uno dedica toda su vida a algo, es inevitable que no te vaya bien y es parte del disfrute, de la exigencia y de la disciplina. Muchas veces gano algo y no lo disfruto en el momento porque estoy estresado en la vorágine de la creación de lo que estoy haciendo. Igual soy más de disfrutar del hacer, que de los premios, los premios me motivan y obligan a escribir, pero lo tengo que disfrutar. Cuando no lo disfruto lo dejo. Trato siempre de buscar la felicidad, y un mecanismo para buscar la felicidad es hacer lo que uno quiere. Entonces nunca escribí una novela, creo que ahora ya lo puedo hacer.

  1. ¿Bueno y cómo te va con la obra que estás escribiendo acá en Cracovia, “El alemán que habita en mi” sobre el Alzheimer?

- Muy lento.

  1. 8. ¿Pero la obtención de la beca de creación para escritores polacos de International Visegrad Fund te impone una fecha?

- Sí, claro. Y también me motiva, es una excusa MUY NECESARIA (para mí) para escribir.
Stravinski afirmaba que las restricciones eran la condición que necesitaba su obra, “de lo contrario – decía – cuando me siento a componer me siento abrumado por las infinitas posibilidades”

  1. 9. ¿Te ha pasado alguna vez que por ejemplo alguien te ve en la calle y dice que había visto tu obra y comparte contigo su opinión?

-Si…

10. ¿Y sobre todo son las opiniones positivas o negativas?

-La gente nunca te va a decir algo malo, en la cara nunca te lo va a decir. Si a la gente no le gustó y te ve, te va decir que le gustó, te va a mentir. Sólo un buen amigo te puede decir la verdad, ni siquiera tu familia te va a decir la verdad sobre lo que estas haciendo, siempre te van a decir que está bien.

  1. ¿Antes de entregar un texto lo das a alguien para que lo lea?

-Mis cinco o seis primeras obras las leyó una amiga, pero después ya no. Después las empecé a terminar sin que nadie las lea. Pero al principio es bueno tener a alguien que haya estudiado algo referido al arte como parte de su visión, después uno empieza a confiar más en lo que está haciendo.

  1. 12. ¿Ya confías en ti?

- Si, ahora sí, posiblemente cuando escriba mi primer novela la voy a dar para que alguien la lea, cuando escriba diez novelas ya no me voy importar o no voy a necesitar que alguien me diga si es interesante lo que estoy haciendo.

 

  1. ¿Por ejemplo te dan algunas sugerencias?

A veces te dan sugerencias, te dicen que algo no les gustó y también a veces esto es positivo cuando es sincero, porque muchas veces vos estas esperando que a la gente no les guste, que les genere una sensación negativa y es una forma de testear eso, de testear que lo que vos querías lograr que genere el texto se produzca.

  1. ¿Cómo es el teatro argentino de hoy, en el tiempo de muchos cambios?

No lo sé. El teatro es siempre mucho más lento que la realidad. Si pasa algo en la vida para que eso se vea en teatro se necesitan como diez años, pero para que se vea en el cine se necesitan dos. En dos años vamos a ver una película del atenado en París. Pero para que eso se vea en una obra de teatro necesitamos tomar distancia, porque el teatro es mucho más vivo y mucho más directo en las emociones de la gente. Y la gente hoy no va a soportar una obra donde masacran personas.

15. ¿De que tratan las obras en el teatro moderno?

Pueden tratar de cualquier cosa. No hay una forma. Hoy el teatro es plural en ese sentido.

  1. ¿Algo difiere el teatro argentino y español?

No conozco el teatro español. El teatro argentino tiene algo muy rítmico, una pausa es un bache y es terrible. Si estamos hablando de algo cotidiano, hablamos como en la vida sin pausas, nos interrumpimos. Acá en Polonia, de lo que vi del teatro polaco lo veo lento. Lo veo con muchos problemas con el rítmo, lo veo aburrido. He visto muchas obras, sobre todo en el Teatr Stary que vi cinco, en tres me dormí y de las otras dos me fui antes de dormirme, entraba un personaje, caminaba cinco pasos, decía una palabra, miraba al frente, se sentaba, decía otra palabra. Otro tema es el abuso de la tecnología. Lo que veo en Polonia es como una necesidad de ser tecnológicos, la idea de que por ser “tecnológico” soy moderno, soy COOL. El abuso de la tecnología que veo acá no es bueno porque deja en segundo plano al teatro. No logran que convivan el teatro y la tecnología en forma realmente híbrida, sino la tecnología como ocurrencia para el teatro, como escenografía para el teatro. No es que yo sea antiguo. Hice una obra con cuatro proyectores al mismo tiempo y todo transcurría con un actor, que era yo, que interactuaba con todas las imágenes. Lo tecnológico lo hice, pero cuando lo tecnológico está por encima de la trama, está por encima del teatro y está por encima de todos los conflictos, cuando todo es lo tecnológico caemos en lo anecdótico y es aburrido ver dos horas lo anecdótico. Cuando no hay peligro, cuando no hay amenaza, cuando no me estás generando una emoción, solo proyecciones que son falsas. Ya tengo que creer que lo que estoy viendo en el teatro no es falso. Tengo que creer que no estoy sentado en un  teatro. Tengo que creer en la convención de que no son actores. Y también que me hagan creer que esas imágenes son reales, que lo que estoy viendo es una playa y no la imágen de una playa, me están pidiendo mucho, me están pidiendo un montón.

 

  1. ¿Qué significa el teatro para los argentinos y sobre todo para los jóvenes?

Argentina es uno de los países con más teatros en el mundo, alrededor de 300 teatros. Hay como un impulso jóven en el teatro, por suerte. Pero lamentablemente no hay mucho espacio para ellos, como en todos los ámbitos el monopolio es de los más viejos que se aferran a los sillones para no dejar subir a los jóvenes. En Buenos Aires hay muchas escuelas de dramaturgia y muchos talleres de teatro para jóvenes, no sólo el conservatorio. Son muchos los actores que buscan trabajo, si vos me preguntas si pueden vivir de la actuación, no, no puden vivir de la actuación.

  1. ¿Cuánto cuestan las entradas al teatro en Argentina? ¿Son accesibles para los jóvenes?

Más o menos, las de teatro independiente cuestan como si acá costarán 40-60 zl más o menos. Los jóvenes van mucho al teatro independiente, a los teatros oficiales como el “Teatr Stary” va mayormente gente grande. Los jóvenes no van porque se aburren, porque son teatros más acartonados y todo pasa más por la palabra y no hay ningún recurso que llame la atención, y no hay ningún interés por crear un show, espectáculo, solamente hacen teatro para repetir un texto.

  1. En una entrevista hemos leído que en tu opinión el teatro debe ser multidisciplinario.
    ¿Lo mismo puedes decir sobre el teatro argentino en general? ¿Observas lo multidisciplinario en las obras de otros directores?

Sí. Cada vez más, pero todavía falta mucho. Yo creo que la mayoría que se hace hoy es repetir el texto, pero eso también pasa por la cantidad del tiempo que uno le dedica, porque no se puede hacer algo multidisciplinario donde se fusionen y tengan el mismo peso todos los lenguajes en dos meses. Aún queda mucha gente que cree que hacer el teatro es representar el texto.

  1. Pero el texto también es importante. ¿Sin el texto no habría obra?

No habría texto, la obra es otra cosa y la hace el director.
El director es el creador de la obra, como un pintor pinta un cuadro, como un artista plástico usa elementos ya fabricados para montar una instalación en una galería de arte, un director crea una obra de teatro. Si no sería valido pensar que a los fabricantes de bastidores les corresponde el reconocimiento por lo que ha pintado Witkiewicz. Al teatro lo hacen todos: el escenógrafo, el iluminador, el autor, los actores, los muñecos, lo hacen todos. No se puede decir que sin autor no hay obra.

  1. ¿Pero el texto los une?

No. He hecho obras sin texto. Hay montones de obras sin texto, sin autores, o donde solo se dicen algunas palabras, o en las cuales el texto poco importa, las obras de teatro son obras de arte. Yo si soy el director rompo el texto, lo destripo, porque no me importa lo que el autor escribió. Algunas cosas me pueden importar. Pero después lo rompo en función del vestuarista, en función del escenógrafo, del iluminador, de la música o en función de lo que creo que en cada momento es lo más importante. No voy a defender todo el tiempo al texto porque no es lo más importante. Son todos los lenguajes iguales de importantes. Entonces hay que darles en cada momento el nivel de la importancia que tiene cada uno.

  1. ¿Cómo era Alejandro Genes Radawski cuando escribía su primera obra y cómo es ahora? ¿Cambiaste? ¿Cambiaste tu modo de pensar, la percepción del mundo, tus prioridades?

Yo creo que hay una esencia que se mantiene y que todos cambiamos los pensamientos y algunas cosas, pero la esencia que en mi caso es la búsqueda de la felicidad ininterrumpidamente, se mantiene aún hoy y es mi motor. Ahora, en calidad hay una gran diferencia por lo que  yo escribí en ´Muero de ti´, a lo que escribí en ´La negación´o  “Ir y volver e ir´ que son mis últimas obras. Hay una maduración. Y también empecé a alejarme de la gente que no comparte ciertos valores. No me gusta trabajar con actores que lo único que les importa es el dinero o ser famosos, al principio vos te relacionas con los que quieren trabajar con vos, con cualquiera. Y ahí te equivocas.

  1. ¿Que es la felicidad para tí?

Para mí es lo que me hace bien y me mantiene contento todo el tiempo.

  1. Pero no se puede estar contento todo el tiempo.

Sí. Si querés si y si no querés, no. Eso depende de vos.

25. Ya no quieres ser director, actor, dramaturgo, te fuiste de Argentina y vas a escribir una novela acá. Me parece ser la vida muy solitaria. ¿No crees que es así?

Por un tiempo.

26. ¿Y luego qué?

No sé. Puede que vaya a vender manzanas. Si me hace feliz, lo voy a hacer y me vas a ver en la calle, en una esquina vendiendo manzanas. No se rían porque estoy hablando en serio, que a mí no me importa. Solamente me importa ser feliz.

  1. ¿Cómo reaccionarías si algún director quisiera cambiar algo en tu obra?

No me importaría para nada. Es que yo no escribo obras de teatro, yo escribo textos. El que hace obras de teatro es el director, no es el autor. El dirije el texto y hace todo lo que quiere. Yo no me meto, solamente voy al estreno y me puede gustar o no, solo por mi faceta de director porque es muy fuerte.

  1. ¿Y si por el director la obra perdiera el sentido y fuera una mierda?

Pero la obra ya no es mía. Es del director. Ya es pasado. Es el texto adaptado. La única manera de representar mi texto es que hagan una lectura dramatizada.
Entonces sí, yo soy parte de la lectura dramatizada, porque me estás haciendo una lectura de mi texto. Y si vas a hacer una obra de teatro podés hacer todo lo que quieras. Para mí eso es normal, de hecho las últimas dos obras mías que hicieron otros directores ´La negación´ y ´Los sepultureros´ hicieron cualquier cosa con mi texto. Cualquier cosa en el sentido de la libertad. A mí me importa que mi obra se lea en una lectura, que mi obra se edite, que se traduzca. No me importa que mi obra se haga.

  1. Y en cuánto a la traducción, ¿Exiges algo del traductor? ¿Tienes una idea de como tu obra debe ser traducida o simplemente lo dejas todo al traductor ? ¿Hay algo que te importa?

Sí. A mí no me importa si la palabra que vos traducís es exacta o no, lo que me importa es el estilo o que la forma poética se mantenga. Me importa que si escribo un texto donde en un parlamento un personaje dice´aún´ocho veces, aún estoy tomando un café, aún estoy leyendo, aún estoy comiendo¨  se mantenga porque es algo poético. A mí me importa que vos mantengas el aún y no me importa si sustituís café por té.

  1. ¿Cómo eres? ¿Cuál es tu enfoque al trabajo?

Yo soy un apasionado y hablo con vehemencia. Me apasiona el teatro, la literatura, el futbol y el arte. Si hablamos de otra cosa soy muy tranquilo. El problema es cuando nos metemos en estas zonas donde está mi vida. En cuanto a los actores, les digo: ¨ustedes están haciendo mi obra y yo estoy haciendo mi vida. Esto es mi vida. Si ustedes llegan tarde, ustedes están llegando tarde a mi vida y no a la obra, para ustedes es un trabajo más y para mi esto es mi vida.

  1. ¿En que piensas cuando creas algo?

No escribo pensando en lo que va a pensar la gente, no escribo pensando en cómo lo van a analizar, que van a pensar los críticos. Porque entonces estaría escribiendo para ellos, sería su empleado, siempre creo arte libremente.

  1. ¿Qué es lo que más aprecias en Polonia?

Me gusta que la gente es disciplinada, cuando te dicen que van a hacer algo, lo hacen, son gente de palabra. Me gusta la amabilidad con la que te tratan cuando te presentas en algún teatro, son personas muy abiertas y curiosas en conocerte.

  1. ¿Cuál sería tu clave del éxito?

El éxito es un invento.
Si querés hacer cosas, la clave es la disciplina.

Entrevistas Exclusivas por Claudio Martín

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