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Entrevistas Exclusivas: Eduardo Pinto, director de cine

 

Eduardo Pinto 

 

Biografía

Eduardo Pinto (Moreno, Buenos Aires, Argentina, 11 de junio de 1967) es un director de cine, guionista y director de fotografía argentino - portugués. Se destaca como director de videoclips y comerciales para Latinoamérica.

Comenzó su carrera como fotógrafo, realizando la dirección de fotografía de varios films como Donde cae el sol de Gustavo Fontán, Angel, la diva y yo de Pablo Nisenson y La cara del angel de Pablo Torre, entre otras.

En el año 1997, dirigió el mediometraje Negro junto a Osky Frenkel, basado en el cuentoNegro Ortega de Abelardo Castillo.

En el año 2003 dirigió la película Palermo Hollywood, la cual quedó en la selección oficial del Sundance Film Festival 2005.

En el 2006 escribió y dirigió el film experimental Dora, la jugadora, el cual se filmó en tan solo cuatro días, protagonizada por Corina Romero quien ganó el premio a “Mejor Actriz” en el Festival de Mar del Plata 2007 por dicho film.

En el 2010 se estrena en el Bafici Buen día, día, documental sobre la vida de Miguel Abuelo. Ese mismo año, se estrena Caño Dorado, largometraje escrito y dirgido por Eduardo Pinto con las actuaciones de Lautaro Delgado, Camila Cruz y Tina Serrano, entre otros. La pelicula participó de varios festivales, entre ellos el Internationales Filmfestival Mannheim-Heidelberg 2009, el Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericanoen La Habana y el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata 2010 donde recibió el Premio Feisal a Mejor Director.

Además, a lo largo de toda su trayectoria dirigió videoclips de diversos artistas, entre ellos Diego Torres, Estelares, Axel, Catupecu Machu, Luciano Pereyra, La Mosca, Fabiana Cantilo, entre otros. Trabajó con las cadenas de televisión Disney Channel y MTV.

Actualmente, se encuentra en el proceso de post-producción de su próxima película La sabiduría.

Filmografía

Año Largometraje
1997 Negro
2003 Palermo Hollywood
2006 Dora, La Jugadora
2010 Buen día, día
2010 Caño Dorado

 

Premios

Año Premio Categoría Película
1990 Bienal Buenos Aires Mejor Fotografía Color  
1992 Septiembre Jóven Mejor Retrato "El Pez"  
2000 Festival Latinoamericano en Trieste Mejor Fotografía Angel, La Diva y Yo
2002 MTV 2002 Awards Mejor Video "Color Esperanza" de Diego Torres
2010 Feisal Mejor Director Caño Dorado

Fuente - Wikipedia

 

 

La sabiduría 

Caño Dorado 

 

Diez preguntas a Eduardo Pinto

 

1- ¿Qué es para vos la fotografía?

La fotografía fue mi paso inicial, desde el encuadre supe reconocer y construir otros universos, otras realidades. El registrar una imagen sin saber por qué generaba en mí, cuando niño, el mismo misterio que me genera hoy. La fotografía es pintura y cine y música a la vez. La fotografía es el misterio del instante. Y el primer ladrillo para construir cine.

2- ¿Como es tu proceso de escritura del guion? Lo más importante, los tiempos etc...

Mis procesos son lentos, tengo más guiones no filmados que filmados, mis guiones llegan después de una idea disparadora. Mi formación no es de guionista. Tengo una formación más visual. Mi espíritu es el de producir, escribir, almacenar ideas. Todo nace en mi adolescencia intentando escribir redacciones, cuentos, relatos; siempre imitando a Cortazar. Leí mucho Cortázar y escribía guiones y cuentos en la secundaria, supe que Blwo up de Antonioni, estaba basada en un cuento de Cortazar Las babas del diablo. Conecte el cine con la literatura. Todo esto me sucedía en Moreno y en los años 80s.
Los guiones tienen su tiempo de maduración que puede llegar a dos años, el guion es como un fruto que solo tiene que madurar con el tiempo de escritura. Es un proceso largo pero atrapante. Ahora estoy armando equipos de guionistas. La Sabiduría la escribí con Diego Fleisher y Eugenia Marazzi. Los bajos del temor, con Martin Maisonave y Oscar luna. Me interesa debatir, escribir con personas que respeto.

3- ¿Que cambió en tu carrera con la obtención del Mtv award?

Yo encontré en un formato como el videoclip, que en esa época era emergente de las artes visuales, un trampolín, una plataforma desde donde iniciar mi carrera audiovisual. Aporté a la estética de la imagen formas y conceptos que no estaban en el medio. Varios directores de cine como Spiner, Kaplan, Quatrini tienen su origen en el video clip. Finsher, Gondry, Spike Jones, Ritchie en el exterior. El video clip es un formato que nutrió al cine. El reconocimiento por haber ganados premios, como el MTV AWARS me ayudo para confiar más en mis ideas y continuar mi camino hacia el cine que era mi meta final. Cada clip que hacía, referenciaba a alguna película o estética definida, de esta forma m ejercitaba formas de narración y desarrollaba mi lenguaje cinematográfico. Un director de cine debe esperar cuatro años para poder filmar su película. Yo no pare nunca de filmar gracias al video clip.

4-¿Como te manejas en un rodaje, haces storyboard?

Hago dibujos de los espacios. No puesta de cámara. Dibujo el plano general. La imagen que se me viene a la cabeza. Soy un mal dibujante pero no me importa. Son dibujos de establecimiento donde defino paleta de colores, formas, texturas y sobre todo encuadres. Después convoco a un pintor en el caso de Caño Dorado a Hugo Marti y avanzo con el story board. El encuadre es mi obsesión, me fluye desde el primer día que agarre una cámara. La cámara es mi pincel. Tengo siempre el story board a mano, pero la cámara es un extensión de mi mente, de mi cuerpo. Filmar es también danzar. Quiero decir que la escena me genera un movimiento que lo termino de entender y plasmar en el set ante la escena misma y con la cámara en mi mano.

5- ¿Qué película te gustaría hacer ?

Tengo muchas películas por hacer. Estoy con varios proyectos de películas escritas por mi y otras películas de encargo que terminan siendo mías. Estos últimos 3 años desarrolle varios proyectos que se harán realidad en los próximos tres años. Sé que tengo mucho por filmar aun. Estoy desarrollando la secuela de Caño Dorado, ya la tengo escrita.

6-¿Le das mucha importancia a los ensayos?

El proceso de ensayo para mi es fundamental para establecer tonos, matices y comprensión del guion. En el ensayo se arma el esqueleto del personaje, hueso por hueso, la carne y la piel se reserva para el momento del registro de la toma. Trato de armar la estructura de las escenas. Pero frenarla antes que se desgaste, que se pase de cocción. Mantenerla latente para el momento de la toma. El ensayo es preparar ese instante para poder registrarlo, filmarlo, plasmarlo en imagen en el momento justo de espacio y tiempo.

7-¿Te gusta que los actores-actrices improvisen o sos mas de manejarte al texto?

Me gustan los actores camaleónicos, aquellos que puedan componer personajes extremos. La improvisación tiene que estar presente siempre en el actor a veces se generan escenas y situaciones donde la cámara se prende y el actor debe estar conectado con el personaje y bucear la improvisación. Yo como director improviso también escenas que no estaban escritas. Me gusta que el actor este abierto y me gusta abrirme a las propuestas de los actores sin perder el eje del cuento, de la narración, que está siempre muy presente en mi cabeza y tal vez no tanto en la de los actores que poseen una visión más personal del relato. Llego al set con todo pensado, pero juego e improviso, improvisar es sumar y refrescar.

 

8- Contanos algo sobre tu hermano Pablo Pinto, ¿familia de artistas?


Es muy linda la historia que compartimos con Pablo. Cuando éramos chicos mirábamos mucha televisión, series como Baretta, Pretrochelli y cine argentino de los años 40 , 50 y 60 s. Mi mama era fanática del cine argentino. Una historia que hace poco la recordamos con Pablo. Había un actor que le decíamos “el loquito”, nos encantaba por su cara, tenía algo diferente a los demás, tenía calle en su mirada. Éramos fanáticos de ese actor y mirábamos cada una de sus películas. Con el tiempo descubrimos que era Leonardo Favio, nuestro referente artistico. Después de ver películas salíamos a jugar al parque de mis padres. Repoducimos a modo de juego, las pelis o series que habíamos visto. Mi papa tenía cámaras de fotografía y 8 milímetros y pero un día se apareció con una cámara de video, me la prestó y ahí me conecte con la cámara y Pablo fue mi primer actor y yo su director, realizamos varios cortos y videos, fotos. Fue un juego, un aprendizaje, después vinieron su participaciones en clips y el arranco su exitosa carrera. Pero manejamos el mismo tono artístico, por así decirlo, la misma sangre je. Si familia de artistas, pero ocultos sin trascendencia, todo se hacía de puertas adentro. Cantantes, músicos. Mi abuelo materno Pepe escribía poemas y era cantor de las pampas, mi abuelo paterno Serafín, el portugués, tocaba el violín. Nosotros fuimos los que nos abocamos al arte decididamente. MI hermana Patricia pinta y sabe mucho de pintura, tenía una colección de libros de grandes pintores de la humanidad que me los devoré. Mi mama Marisa, cantaba mientras limpiaba la casa, en mi casa siempre se escuchaba la voz de ella cantar perdida en algún lugar de la casa. Mi padre, Nito Pinto un hacedor de imágenes, fotografía, 8 mm, video y también tocaba el bandoneón .Mi padre armaba las proyecciones de films en mis cumpleaños, en el living de casa. Las proyecciones en cine, video y diapositivas eran moneda corriente en mi casa. El arte estaba en los asados familiares, todos exponían su arte, su canto, su recitado, su baile. Pablo bailaba sobre la mesa cuando tenía cuatro años. Pablo es un actor enorme no por su tamaño, por su talento y por sobre todas las cosas por su sensibilidad ante la vida.

9- ¿Cual es la etapa de hacer una película que más te gusta y porque?

Filmar es un proceso largo, filmar una obra de arte es un proceso más largo aun, filmar una película taquillera de producción, no es una obra de arte, tiene su timinig industrial en seis meses se liquida. Me gustan todas las etapas. Escribir, cranear la historia, modelar el universo, es muy atrapante sentir que hay una historia por contar y que vas a dejar años de tu vida para concretarla. La edición es un momento de soledad donde la obra se define; En la edición lloro , rio, me descompongo. Es el final del camino creativo. Ahí podes salvar la película o enterrarla. Durante el rodaje comparto con el equipo y actores el proceso creativo por lo general lo transito con estasis y alegría. Pero la edición es la recta final, que por lo general transcurre en soledad, como cuando se inicia el proyecto en el guion. Y el punto máximo es la proyección. Cuando la obra le llega a la gente y se produce ese dialogo, esa comunicación con el espectador. Satisfacción absoluta.

 

Gracias Eduardo

Eduardo Pinto Web Oficial 

Nota:

Claudio Martín

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