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    Martes, 08 Noviembre 2016 03:54

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    Martes, 27 Junio 2017 23:37

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    Jueves, 11 Febrero 2016 01:00

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Entrevistas Exclusivas: Fabián Forte, director de cine

Entrevistas Exclusivas:

 

Diez preguntas a Fabián Forte.

  • Fabián, sos un jugador de toda la cancha, un hombre del cine independiente. ¿Qué es lo que más disfrutas de hacer una película?

Crearla, decidir cada detalle, dirigir actores y puntos de vista para cada acción. Esos puntos de vista que el director decide con la cámara y que el espectador tal vez ni se plantee que está siendo direccionado por alguien detrás de esa historia. La mentira del cine, como los buenos trucos de magia, me fascina. También lo que esconden las buenas historias. Dejar ideas y conceptos en quienes deciden ver la película, también buenos recuerdos y huellas. Sé que el cine deja huellas duraderas, lo he vivido y gracias a ello creo que me dedico a esto. El cine hace soñar, y pretendo contar historias que lo logren. Y por supuesto, una vez terminada la película, disfrutarla con el espectador.

-En "La Corporación" junto a Federico Luppi

  • Contanos un poco como te organizas para escribir un guión, las etapas hasta llegar a la película.

Me vienen ideas sueltas que intento acomodar primero en un papel, para luego pasarlas a al archivo de trabajo. Una vez acomodadas, intento tener un buen comienzo y un buen final. El desarrollo puede armarse como ideas sueltas o ya trabajando en un tratamiento (que es la línea de acciones que desarrolla la historia) o bien puede armarse ya trabajando en el guion. Los personajes van dominando la historia y a veces el desarrollo que imaginabas antes de sentarte a escribir varía a la hora de ponerte a escribir, ya que allí, conectado con la historia paso a paso, esta fluye y cobra vida. Una vez ya terminado el guion, empiezo a buscar productora que confié en mi proyecto y decida presentarlo al INCAA . La productora también se encarga de conseguir otros factores de acuerdo al guion y sus potencialidades, como también su tamaño en producción.  Me refiero a ayudas externas al INCAA, co producciones, etc. Si el proyecto es aprobado por el comité del INCAA , la película soñada se hace real.  Estoy resumiendo todo el proceso, pues esto que cuento puede llevar años. Nada es fácil. Y es una lucha con uno mismo y con el sistema. Con la productora se elige el elenco, pues la taquilla y quienes son las caras de la película es fundamental para lograr interés en el espectador. Esto es polémico, pues pocos son los actores /actrices taquilleros reales, pero se intenta siempre confiar en actores que se consideran taquilleros en ese momento. Como realizador solo pienso en el producto, en actores que sean adecuados para la historia, pero entiendo que el cine es industria y es necesario ser consciente de eso.  Al final del camino te das cuenta que es importante para que la película pueda defenderse ante tantos tanques comerciales. Una vez comienza el despliegue de realización se arma un equipo con el cual empezase a planificar la película en integridad. Un asistente de dirección, un jefe de producción, un director de arte, un productor ejecutivo, un jefe de locaciones, son quienes inician el proceso , luego se suman los demás, a medida que se va planificando la estructura visual y de producción. Se inicia el rodaje. Se respetan los tiempos estipulados en el plan, las agendas de los actores y las locaciones, los efectos, y sus tiempos, etc. Todo lleva un proceso y es importante respetarlos para lograr buenos resultados. Una vez terminada la película, sus tiempos de realización varían de acuerdo al presupuesto que hay para cada una, se inicia la post producción de imagen. Aquí entra a trabajar el montajista hoy denominado editor.  Se trabaja ya digitalmente. Este proceso de acuerdo a como ha sido planificada la película puede ser largo o corto, y depende si la película tiene fecha de estreno previa (en caso de que sea un producto comercial) o no. Tengo diversas experiencias al respecto, trabajé en rodaje mientras se editaba en paralelo la película, y también hice películas que fueron editadas un año después de concluido el rodaje. Depende cada una. Luego de terminar la post de imagen y tener el corte final aprobado por la producción en caso de que haya una productora atrás, si es independiente la película el corte final lo debatís con vos mismo, empieza la etapa de post de sonido. Aquí comienza a cobrar vida la película, y el mundo propuesto cobra brillo, dimensión y realidad. Entra el sonido, y la música. Proceso que puede llevar unos cuantos meses. Se trabaja el color de la imagen, se diseñan los títulos y la película llega a su recta final.  Luego empieza la dimensión estreno. Esta etapa es dura. Te encontràs con lo que nadie te enseña. Un sistema complejo en donde domina el mercado el cine yanqui y donde las películas fuera de los grandes estudios parecen estorbarle a las salas comerciales.  Aquí juegan diversos factores. Esos que al comienzo nombre: los actores taquilleros . También lo interesante de la historia, tal vez tu nombre como realizador , el dinero invertido en publicidad, los minutos que tengas en televisión en fundamental para que el gran público se entere de la película, la expectativa que se cree sobre ella, un buen tráiler, buenos diseños, etc. La repetición siempre funciona para establecer un producto , pero para ello necesitas dinero invertido.  Esta etapa es compleja, nadie la tiene atada, el distribuidor que tome la película apostará a una fecha de acuerdo a la grilla de estrenos anuales, el productor lo seguirá y lo que sigue será cuestión de ...suerte? Puede que sí, puede que no. Para mí el éxito es haber realizado una buena película. Pero obviamente , si la película es taquillera y el gran público disfruta de ella, es dar en el blanco.  A veces, una mala película es un éxito, a veces una buena película es un fracaso, o a la inversa. Sucede también que a veces los astros se alinean, y las buenas películas tienen lo que se merecen. Tema festivales, es importante. Son experiencias que sirven para que la película se vea y genere expectativa.  También para tener un intercambio cultural y artístico con realizadores de otras orbes, y hablando comercialmente, para lograr posibles ventas en el extranjero. Obviamente depende de cuán grande sea el festival y como sea vendida luego la película, como reciba el público los premios acumulados por la película.  La agenda de festivales puede ser previa o posterior al estreno. Se estila previamente, y la película así se estrena con premios. Pero esto no garantiza para nada un éxito comercial. Grandes películas funcionan en festivales y su estreno pasa desapercibido.

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Los viajes de Gulliver   de Jonathan Swift

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Brazil  de Terry Guilliam

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  • ¿Cumpliste tus sueños en el cine o te queda algo fundamental pendiente?

Siempre quedan sueños pendientes. Pero me parece importante valorar los cumplidos y saber vivir con los logrados, intentando siempre cumplir los postergados.

  • Contame que planos son tus favoritos y porque.

Los planos expresivos. Creo que allí radica gran parte del estilo del realizador. También los que contienen composiciones visuales que enfrentan lo clásico. Hay películas que lo permiten, y otras que no. Hay que saber qué tipo de película estás haciendo. Para mi es importante, depende la narración, saber cuándo tiene que verse el director detrás de cámara (película de autor) y cuando debe pasar desapercibido. 

 

  • ¿Qué herramientas hay hoy disponibles para cineastas que te parecen vitales?

Lo digital siempre en función de la historia. Aclaro esto pues no me gusta el cine que se basa solo en lo digital, y me refiero a los efectos digitales en post.  El cine de Hollywood en su mayoría hoy creo que ha perdido peso. Reinventan historias , refritan otras, y no hay nada nuevo excepto lo tecnológico. Las series de tv han ganado terreno y calidad.  Creo que el desborde técnico y visual puede atentar contra el buen cine, que en definitiva es tener una buena historia y buenas actuaciones. Vuelvo a la pregunta, es vital saber utilizar los efectos visuales que pueden ser una gran herramienta para un buen guion, pero tiene que haber un buen guion.  Para quienes aún no hicieron cine o quienes deciden tomar el camino de la independencia por decisión personal,  con cualquier cámara podes hacer hoy una película y hasta podes editarla en tu casa con un buen programada de edición como el premier.  Hoy día el que quiere, tiene a su alcance hacer una película. Incluso algunos festivales se están abriendo a un cine hecho con celulares! Hace 15 años atrás nomas, era impensado. Hoy existen películas hechas con un celular. Creo que la tecnología, bien utilizada, puede darnos herramientas para lograr dar vida a nuevos proyectos. El cine es trabajo y oficio, por lo cual es necesario trabajar siempre con las herramientas que uno tiene a disposición, pero desde ya , siempre incito a salir de la teoría, de los manuales, y ponerse a realizar. El cine es un arte social, y la experiencia de hacer cine lleva a entrar en contacto con otras cabezas y lograr un buen resultado en equipo. Eso los manuales no te lo dan.

 

  • ¿Qué tiene que tener un proyecto para seducirte a participar?

Un buen guion. Una historia que al leerla me dispare no solo emociones diversas, sino también ideas que considere interesantes de plasmar en imágenes.

  • ¿Cómo trabajas en el rodaje con los actores y el texto?

Trato de ensayar lo que considero las escenas más importantes de la película. Y no ensayo todas pues el tiempo de ensayos nunca es el apropiado. Por eso apunto a las más complejas. Y trato de adaptar el dialogo escrito, si no funciona en el ensayo, a un dialogo orgánico, que sea creíble y que ayude al interprete. Defiendo el diálogo que contiene información necesaria, limo los diálogos que son inútiles, o que solo buscan lograr realidad y que quizá al poner el cuerpo de los actores en marcha en la escena, quedan viejos o innecesarios. Como guionista, uno escribe diálogos que funcionan para uno en el papel, pero luego al ver los actores en acción, decidís cambiar algunas cosas. No me pasa mucho, pero es algo frecuente en general. Tener una buena escucha y visión de la escena en su integridad es necesario. Y obviamente al tener la película íntegramente en tu mente, saber afinar a los intérpretes, Con esto me refiero dirigirlos de acuerdo a la película y su tono, para así homogeneizar al elenco. No todos los actores vienen del mismo lugar, no todos tienen el mismo estado de concentración y sensibilidad, es importante como director lograr en ellos el punto adecuado para que el personaje funcione acorde al engranaje total de la película de acuerdo a su estilo, tono y objetivo.

  • Contanos algo sobre tu última película “El muerto cuenta su historia”, que visualmente es de lo mejor que se he visto en el cine argentino en años. Contame como llegaste a esa calidad de imagen y arte.

Gracias por el halago. Básicamente dibujo íntegramente la película y planifico cada plano en su totalidad.  De esta manera el equipo técnico sabe bien que es lo que tengo en la cabeza y hacia donde debemos llevar la película. El mundo fantástico de la película, me refiero a lo visual, se va nutriendo de referencias pictóricas, no solo de cine y referencias audiovisuales.  La paleta de colores, tanto en lo escenográfico, fotográfico y vestuario, sino también el tono del sonido y su música se van trabajando a la par con el resto.  En materia lumínica vemos escenas de películas o bien hablamos de cuadros que nos interesan por su estilo o bien por su tono.  Hay escenas que requieren de luces muy puntuales que desde el guion ya se especifican y debemos charlar y planificar la manera de lograr el resultado buscado.  Al tener efectos digitales, como en el caso de El muerto cuenta,  es importante dominar los planos que tendrán agregados digitales , como los cuervos, para empatar la luz real con el personaje digital.  Este tipo de película con efectos digitales en post requieren de un armado específico en donde todos los integrantes sepan la especificidad del plano. Para la gente que trabajará los efectos ya en la post producción, es fundamental entender cómo va el encuadre y poder allí armar la truca digital y el efecto 3 d.  Armo reuniones con las cabezas de equipo en donde leo el guion y comunico como es la película y cada plano. Todos tienen copia del storyboard, no trabajo con guion técnico. En el storyboard vuelco todo, dibujo y acoto el tamaño del lente o la altura de cámara. Me parece más práctico y visual que trabajar con un guion técnico. Luego en rodaje pego los planos dibujados que debemos hacer en una pared, y vamos tachando los dibujos a medida que vamos lográndolos.  Apuesto a tomas más complejas y armamos tiempos acordes para lograrlas, y en otros casos soy más humilde con la cámara y dedico mi atención a otros factores no tan técnicos. El plan de rodaje lo realizo con mi asistente de dirección de acuerdo a los planos y sus complejidades. Detalles a tener en cuenta al armar el plan son agendas de actores, de locaciones, horarios de cada jornada de acuerdo al presupuesto, horarios de maquillaje, y aclaro esto pues en el El muerto cuenta    hay muchos personajes con laburo proteico y requerían de varias horas de trabajo para lograr un buen acabado. Todo esto debe ser planificado para lograr terminar con la jornada y hacer las escenas requeridas en tiempo y forma. Mi trabajo como asistente de dirección  en más de 30 largometrajes me da  soltura y experiencia y a la hora de dirigir tomo en cuenta todos estos factores.  De esta manera , son menos las cosas que pueden fallar. El cine es un arte social, un trabajo en equipo, y es fundamental que todos sepan en el barco en el que están, los objetivos a cumplir y la película en la que colaboran. Tu trabajo como director, entre otras cosas, es tener la capacidad de poder transmitir con la mayor cantidad de detalles esa película que tenes en tu mente al resto del equipo, y que todos vayan a por ella.

 

Gracias Fabían!!!

Por Desdeelpie 

Claudio Martín

Director de Contenidos

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www.desdeelpie.com

 

 

 

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